阳春曲·春景 其二
残花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥。绿窗春睡觉来迟。谁唤起？窗外晓莺啼。
鉴赏
这首可名之为“春睡”。“残花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥。”花虽然残了，蜂儿却还在花丛中飞来飞去，从残蕊中采蜜。这样的残花依然是美好的，不给人以零落凄凉之感。春雨往往令赏春者扫兴，可是燕子却还在雨中穿梭忙碌，衔泥筑窠，纷纷的细雨不但没有妨碍它们，反而帮助它调和泥土。燕子这是非常感激这细雨。燕子无情，人是有情的，这是诗人在赞美春雨。这两句体现了作者对生活观察的细致入微，从小小的虫鸟活动中看出了春意。作者以喜悦的心情写了残花、细雨，写了春的另一种旖旎。“绿窗春睡觉来迟”写窗内人的浓睡，似与窗外的燕、蜂无关，但一个“春”字点出了前后的内在联系，又加一个“绿”字对“春”做了补充，窗内窗外联成一片了。睡意之酣畅，正因为春天气候之宜人。“觉来迟”，毕竟还是醒了。是因为“窗外晓莺啼”惊醒的，这是对莺声的欣悦。这里写浓睡，是写了春天；写醒叫觉，也是写春天；都写了春天的美好。
赏析
元散曲有“逢偶必对”的说法，曲作者也多在对仗上用尽心力。散曲中以对偶句起首，往往有领起全篇的作用，而这支曲子尤具特色。从形式上看，它对得十分工整：“酝酿”与“调和”都是由两个动词组成的复合词；“蜂”与“燕”均属动物门；尤其是“儿”与“子”虽是词缀，本身却是天衣无缝的工对。杜甫《水槛遣心》诗中“细雨鱼儿出，微风燕子斜”一联为人称道，也正是利用了这种词性的转化。然而正因为用了“蜂儿”和“燕子”的通俗口语，又使人觉得这两句对仗亲切自然，毫不费力。再从内容上看，尽管“残花”、“细雨”，却未对春景造成任何破坏或遗憾的影响，相反倒是成全了蜂儿和燕子；而从蜂酿蜜、燕衔泥的各得其所中，又反映出了春天万物的宁谐与安欣。日后关汉卿《诈妮子调风月》杂剧第二折，便写道：“你又不是‘残花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥’。”已将二句作为习语使用，可见它们在当时脍炙人口，流传广远。
这一起首既是“赋”（铺叙描写），又兼有“兴”（以意境领起下文）的功能，从春景的谐和安恬中，转出了诗人绿窗高卧的闲适情形。小令的后三句，其实就是孟浩然《春晓》中“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”境界的再现。不过也有不同之处，即本篇在“觉晓”与“闻啼鸟”之间有一段过渡的间隙，在此间隙中诗人处于一种物我两忘的心态之中。四、五两句的自问自答，就说明了这一点。作者睁开惺忪睡眼，最初只感到闲适，顶多是觉得自己醒来迟了，过一会儿才想起要追究一番醒来的原因。于是问一声：“谁唤起？”这一问又把“窗外晓莺”拉进了作品。结果不仅补充了“春景”的画面，更重要的是添足了春天可爱可悦的况味与氛围。
提到本曲与孟浩然《春晓》的比较，更有在创作心理上“刻意”与“漫意”的区别。孟诗的后两句是“夜来风雨声，花落知多少”，很明显前两句是铺垫，后两句才是匠心的表现，讲究的是章法上的顿挫奇变。本篇意境与之相似，却信笔铺景，并不细求起承转合的结果，甚至前两句与后三句见不出时间上的密切联系（也可以说是把孟浩然的“夜来风雨声，花落知多少”提前表现了）。这说明本篇作者是在漫记春日的见闻、感受，只求写出心中即时的情兴，而不求斟酌细节、经营奇笔。这种适意即可的写作动机，是由散曲最初的自娱性所决定的。
赏析二
胡祇遹所作《喜春来》共有三首，以这首《喜春来·春景》为最佳。首两句，作者捕捉人们最常见到又最易忽略的细节，表现春光的融冶旖旎。花丛中，蜜蜂嗡嗡营营地采蜜；细雨里，燕子飞来飞去地筑巢。雨滴花残，春意阑珊，而蜂蜂燕燕，似乎是抓紧时机，珍重春光，努力工作。在这里，作者写的是三春实景，但实中见虚，透露出他自己的心中对春光的愉悦。李调元《雨村曲话》对这两句评价很高，认为是“人所不能道”。关汉卿的杂剧《诈妮子调风月》第三折，也以这两句入曲，可见它脍炙人口。此曲后三句，是前两句的补足。“绿窗”渲染春意的浓酣，“觉来迟”表现春睡的浓酣。春眠不觉晓，唤起梦中人的是一串莺歌，作者睡得舒心，醒来惬意。这种懒洋洋暖融融又畅快舒坦的心情，与窗外蜜蜂燕子熙熙攘攘的活动互相映衬，构成了统一的意象，使人感受到春光的和煦明媚，就像酒后微醺，暖人心脾。